Nominaciones al Grammy en la era posterior al Comité: Análisis

Tony Bennett & Lady Gaga y ABBA podrían agradecer a la Academia de Grabación por deshacerse de sus comités de revisión de nominaciones. Wizkid podría sentirse diferente.

Este año, por primera vez en 27 años, las nominaciones finales en las categorías Big Four de los Grammy fueron determinadas por los 11,000 miembros votantes de la Academia sin que un comité de revisión las cuestionara.

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En su mayor parte, las nominaciones son lo que cabría esperar. La licencia de conducir de Olivia Rodrigo, Leave the Door Open de Silk Sonic y Lil Nas Xs Montero (Call Me by Your Name) están justo en el timón de los Grammy. Son discos bien elaborados que les fue bien a casi todos los fanáticos, críticos, radio, la industria. Iban a estar en la final, con comité o sin comité.

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La nominación al récord del año de ABBA por I Still Have Faith in You es impactante. Por un lado, el grupo nunca antes había sido nominado a un Grammy en ninguna categoría, aunque sus autores intelectuales Benny Andersson y Bjorn Ulvaeus fueron nominados individualmente por su trabajo en la banda sonora de Mamma Mia (Andersson) y el álbum del elenco musical Chess (ambos ). Parece razonable que el comité haya pasado por alto ese registro a favor de otra cosa.

¿Qué podría haber favorecido el comité? Quizás Wizkids Essence (con Tems), una pista suave y vibrante que es la favorita para ganar en la nueva categoría de mejor interpretación musical mundial. El récord alcanzó el puesto número 9 en el Nosotros Hot 100 dos semanas antes de que cerrara la votación de la primera ronda el 5 de noviembre, que es el momento ideal. Si bien nunca se sabe con certeza, Essence probablemente se ubicó entre los 20 primeros en la votación de los miembros votantes regulares. Si lo hiciera, el comité, si todavía estuviera en su lugar, probablemente lo habría empujado al top 10.

La nominación al álbum del año para Bennett & Gagas Love for Sale y la nominación al disco del año por su enérgica grabación de Cole Porters I Get a Kick Out of You tampoco habrían sucedido si el comité todavía estuviera a cargo. Bennett no había sido nominado en una categoría Big Four desde 1994, cuando su MTV Unplugged ganó el premio al álbum del año. Esa victoria, y una nominación en esa categoría ese mismo año por Los tres tenores en concierto de 1994 , provocó algunas quejas de que los Grammy estaban fuera de lugar.

Eso no fue realmente un golpe para Bennett o The Three Tenors (Jos Carreras, Plcido Domingo y Luciano Pavarotti con el director Zubin Mehta). Fue solo un reflejo del hecho de que el hip-hop y la música alternativa eran los géneros musicales más vitales en ese momento, y ninguno estaba representado en las nominaciones al álbum del año. (Los otros tres nominados ese año fueron Eric Clapton y Bonnie Raitt, quienes habían ganado en la categoría anteriormente, y Seal). La controversia llevó a Mike Greene, el presidente/CEO de las Academias en ese momento, a instalar un comité de revisión de nominaciones el siguiente año.

Bennett ha ganado 12 premios Grammy en competencia desde que ganó su álbum del año en 1994, pero hasta ahora no había regresado a una categoría de los Cuatro Grandes. El primer álbum conjunto de Bennett y Gaga, Cheek to Cheek (2014), no fue nominado a álbum del año, ni ninguno de sus álbumes de duetos más vendidos: Duets: An American Classic (2006) o Duets 2 (2011).

Es como si el comité temiera que pudiera volver a ganar si lo nominaban en una categoría de los Cuatro Grandes, lo que podría haber desencadenado otra ronda de quejas acerca de que los Grammy estaban fuera de contacto o estancados en el pasado.

Favorecer a los artistas heredados, a expensas de las estrellas más contemporáneas, es una práctica de larga data de los Grammy. Los artistas heredados son difíciles de superar. Tienen décadas de amigos, asociados y admiradores en la Academia.

En los Grammy de 1990, Quincy Jones ganó el premio al álbum del año por Back on the Block , que se comercializó inteligentemente como un reflejo de su viaje del be-bop al hip-hop. Superó el álbum debut de Mariah Carey y MC Hammers Please Hammer Dont Hurt Em , el primer álbum de hip-hop nominado en la categoría.

Al año siguiente, Natalie Coles Unforgettable With Love , un tributo sentimental a su padre, Nat King Cole, ganó el álbum del año. Su sedosa versión a dúo de Unforgettable, primero un éxito para el anciano Cole en 1951, obtuvo el récord del año, superando al magistral Losing My Religion de REM y al megaéxito de Bryan Adams (Everything I Do) I Do It for You.

Nadie cuestiona el arte de Jones o cualquiera de los Cole. Pero a veces parecía que cada vez que los votantes tenían la oportunidad de saludar a un artista heredado, la aprovechaban. Esto se remonta a la historia de los Grammy.

Tanto en 1965 como en 1966, Frank Sinatra venció a The Beatles por el álbum del año. En 1966, Sinatras A Man and His Music , un set de dos discos en los que regrababa canciones de toda su carrera, venció a Revolver , uno de los discos más preciados de los Beatles.

Los dos actos, dos de los nombres más importantes de la historia de la grabación, compitieron nuevamente en 1967 por tercer año consecutivo. Esta vez, The Beatles finalmente prevalecieron con el sargento. Peppers Lonely Hearts Club Band , que superó una colaboración de Sinatra con el gigante de la bossa nova Antonio Carlos Jobim. (Si The Beatles no hubieran ganado por Sgt. Peppers , uno de los álbumes más clásicos e impactantes de todos los tiempos, la credibilidad de la Academia de Grabación probablemente nunca se habría recuperado).

Incluso después de que se estableciera el comité de revisión de nominaciones, si permitían que un artista heredado compitiera en una categoría principal, los votantes a menudo acudirían en masa a ese artista. Ray Charles ganó póstumamente el álbum del año por Genius Loves Company de 2004 al vencer a tres estrellas negras contemporáneas al rojo vivo, Usher, Kanye West y Alicia Keys, así como a Green Day.

Tres años más tarde, Herbie Hancocks River: The Joni Letters ganó el premio al álbum del año, superando a los álbumes de West (otra vez) y Amy Winehouse, entre otros.

La membresía con derecho a voto de la Academia es diferente hoy de lo que era en 1994 o 2004 o 2007 debido al desgaste natural, así como también a través del esfuerzo concertado de la Academia para expandir y diversificar su membresía.

Harvey Mason jr., el CEO de Academys, aludió a eso en una entrevista con Nosotros esta semana. Cuando se le preguntó si estaba nervioso por lo que podrían hacer los votantes, dejados a su suerte, respondió: No estaba nervioso. Sentí que habíamos hecho mucho trabajo importante en nuestra membresía. Hicimos mucho trabajo de divulgación en diferentes comunidades que sentimos que tal vez estaban subrepresentadas en nuestra membresía con derecho a voto. Así que sentí que era el momento adecuado para que nuestros miembros pudieran decidir directamente quiénes eran los nominados. Por eso nos sentimos bien con la eliminación de los comités de revisión de nominaciones en el momento en que lo hicimos.

Cuando se le preguntó si Wizkid no logró el récord de las finales del año, Mason dijo que es un gran récord. Es un artista muy talentoso. No puedo hablar de por qué no lo logró, pero realmente amo el disco.

Mason informó estar complacido en general con las nominaciones. Si bien expresó algunas preocupaciones, como que los nominados en las categorías de rock se inclinan hacia artistas mayores y veteranos a expensas de las estrellas más jóvenes, se sintió más seguro que en el Día de las nominaciones 2020, cuando tuvo la tarea poco envidiable de hablar sobre las nominaciones que no incluyó ni un solo guiño para The Weeknd.

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