Cuando se trata de tocar la batería, Charlie Watts de los Rolling Stones nunca fue mencionado entre los Whos Keith Moon, Led Zeppelins John Bonham, los titanes del rock progresivo o cualquiera de sus otros colegas agitadores. Sin embargo, sin duda tiene un lugar en el Monte Rushmore de los bateristas de rock.
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Detrás de la batería, Watts era un hombre de buen gusto (y riqueza, gracias al éxito de los Stones), con una perspicacia de jazzman para quedarse en el bolsillo y lo suficiente detrás del ritmo para mantener la canción reinante mientras los otros instrumentistas tomaban la variada y caminos impredecibles que formaban parte del modus operandi de los Stones.
Watts era la roca confiable y trabajadora que los Stones construyeron en la sala de máquinas, como Keith Richards a menudo se refería a él, sutilmente inteligente y dinámico, eligiendo sus lugares para sobresalir solo cuando era apropiado.
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Hay innumerables momentos en el catálogo de los Stones, tanto en estudio como en vivo, que demuestran cuán vital fue Watts para los Stones y para el rock and roll en general durante los casi 60 años que pasó en el trono. Como señala el baterista Steve Gorman de los Black Crowes originales, ahora Trigger Hippy, podrías hacer una lista diferente [de Charlie Watts] todos los días, dependiendo de lo que estés escuchando. Y eso sin contar las grabaciones de la propia big band, quinteto y boogie woogie de Watts. Aquí hay una docena de sus mejores momentos, en orden cronológico.
Sal de mi nube (1965)
Este prototipo de garage rock psicodélico, el segundo éxito número 1 de los Stones en el Nosotros Hot 100, está lleno de algunos de los mejores rellenos de Watts, rat-a-tat-tats de ametralladora que impulsan la tensa estructura de acordes de un compás al siguiente. Tendríamos que retroceder en el tiempo para comprobarlo, pero apuesto a que la percusión al aire comenzó a convertirse en algo gracias a esta canción.
Décimo noveno ataque de nervios (1966)
Hay muchas cosas que podrían haberse ido en forma de pera en manos del baterista equivocado en el seguimiento de los Stones de Get Off My Cloud. La velocidad de las canciones hace que las cosas sean complicadas, y Watt despliega sabiamente solo el swing suficiente en su paso en lugar de un enfoque más directo que podría haber sonado rígido. Aplica el pegamento para asegurarse de que no hubo, bueno, avería durante este largo (para su tiempo) rockero.
Píntalo, negro (1966)
La creciente obsesión de Brian Jones por los ritmos e instrumentos orientales aportó algunos sabores nuevos y bienvenidos a la mezcla de los Stones, y Watts estuvo a la altura de las circunstancias en este desafiante y frenético esfuerzo. Y su patada de cuatro tiempos en la sección B de las canciones tuvo la fuerza de un saludo de obús.
Jumpin Jack Flash (1968)
Hay mucho barrido dinámico en este, desde el repique inicial hasta los versos y coros cargados, y luego de vuelta al brillo trippy del descanso. Manteniendo presionado el fuerte, Watts alterna entre la bomba muscular y los acentos delicados y detallados para darle a la canción una variedad de dimensiones sonoras.
Blues de los gatos callejeros (1968)
Las letras lujuriosas de las canciones son tan llamativas, incluso impactantes, que puede ser fácil pasar por alto el impulso crucial que Watts le da a la canción en el ritmo, llena los lugares correctos, todo sienta las bases sobre las que puedes construir un rascacielos, mucho menos. una canción. Recomendamos ver la versión un poco más flexible pero igualmente definitiva de la década de 1970 Get Yer Ya-Yas Out! álbum en vivo.
Simpatía por el diablo (1968)
Cuanto más sucede en una pista, más apreciamos la confiabilidad impasible de Watts. Aquí se mete en una samba polirrítmica, rodeado de otros instrumentos de percusión (el propio Watts proporciona cencerro), y una dinámica complicada que requiere un ancla a medida que se construye. Watts incorpora a la vez elementos de América del Sur y África, e incluso cantó algunos de los woo-woos que acompañan a la voz de Mick Jaggers.
Mujeres de Honky Tonk (1969)
El maestro trabajando en poco más de tres minutos. El arreglo de los Stones deja mucho espacio y Watts lo toca directo pero con autoridad, pateando el verso en el estribillo con fuerza en lugar de flash y también defendiéndose contra el productor Jimmy Millers (admítalo) irritantemente omnipresente cencerro.
Vive conmigo (1969)
Ahora presten atención, niños; Hay una parte de la canción, que sale del primer estribillo, donde Watts cambia del ritmo de doble tiempo a cuatro compases de ritmo estándar, luego regresa a lo que estaba haciendo en primer lugar e impulsa las cosas mucho más difíciles debido a eso. . Un aparte musical inteligente, pero crucial, sobre Let It Bleed .
Dame refugio (1969)
La tormenta es de hecho amenazante cuando Watts canaliza el estado de ánimo oscuro y ominoso de esta pista de Let It Bleed con sus golpes de caja amenazantes y acentos de tom apilados. Las guitarras caen en cascada alrededor de la pista, pero él mantiene el rumbo como lo hace en numerosos lanzamientos en vivo a lo largo de la carrera de la banda.
Tengo el blues (1971)
Este corte profundo de Sticky Fingers es el epítome de lo que Watts hace tan bien: moderación donde la mayoría de los bateristas habrían sentido, erróneamente, que se necesitaba más.
Dados que caen (en vivo, 1977)
El productor Jimmy Miller tocó la batería en la coda de la versión Exile on Main St. , que fue un éxito entre los 10 Hot 100 como el primer sencillo del álbum. Pero todo es Watts en Love You Live de 1977 y, por supuesto, todas las actuaciones en las que Tumbling Dice ha sido un elemento básico desde 1972. Los originales son geniales, pero las versiones en vivo lo hacen aún mejor.
Cuando baja el látigo (1978)
Si el tema de apertura de la discoteca, Miss You, causó un pequeño latigazo en Some Girls , When the Whip Comes Down aseguró a todos que, de hecho, los Stones seguían rockeando más fuerte que nunca. Watts suena súper cafeinado mientras lleva esta joya punky al territorio CBGB, y suena tan bien en las tomas en vivo ( Sucking in the Seventies y Live Licks ) como cuando sale del estudio.