Mientras La Torre Oscura llega a los cines este fin de semana, la película del oeste de ciencia ficción dirigida por Idris Elba y Matthew McConaughey cobra vida no solo por su elenco principal, sino también por la partitura cinematográfica entusiasta.
El compositor aclamado por la crítica Tom Holkenborg, también conocido como Junkie XL, quien creó toda la música para el éxito de taquilla de $ 60 millones basado en la serie de novelas de Stephen King del mismo nombre, se ha alineado con algunas de las películas de gran presupuesto más lucrativas en las últimas dos décadas, componiendo películas. incluyendo Blade , The Beach, Resident Evil, 300: Rise of an Empire, Mad Max: Fury Road, The Amazing Spider-Man 2, Batman vs Superman: Dawn of Justice, Deadpool y Divergent . Además, también creó partituras colaborativas con su amigo y mentor Hans Zimmer para Inception, Madagascar 3 y The Dark Knight Rises , que se convirtió en una de las películas más taquilleras de todos los tiempos.
Explorar
Explorar
Drogadicto XL
Vea los últimos videos, gráficos y noticias
Vea los últimos videos, gráficos y noticias
Holkenborg invitó exclusivamente a The Hollywood Reporter a su estudio, que se parece más a una nave espacial, para un recorrido privado por su laberinto de creación de éxitos y para darnos una mirada entre bastidores a su inspiración creativa para la emotiva banda sonora de The Dark Towers . como ofrecer algunos consejos para los productores que buscan aventurarse en la composición cinematográfica.
Por qué esta película es diferente de algunas de las otras películas que he hecho, está muy impulsada por la temática, mientras que algunas de mis otras bandas sonoras están muy impulsadas por el sonido, afirma Holkenborg de Dark Tower . En este caso, es una combinación de cómo se usan las melodías y armonías en combinación con los sonidos.
El éxito de taquilla del verano, dirigido por Nikolaj Arcel, tiene lugar principalmente en dos mundos distintos: la ciudad de Nueva York, también conocida como el mundo normal, y Mid-World, que es donde los personajes de Elba y McConaugheys, el pistolero Roland Deschain y el Hombre de Negro, se baten en duelo. La misión de Deschain es proteger la mítica Torre Oscura ubicada en el Mundo Final, que soporta todas las realidades, para salvar al planeta de la extinción.
Tuve que recurrir a muchos tipos diferentes de instrumentos que en realidad no existen; los inventa sobre la marcha, Holkenborg detalló con entusiasmo sobre la creación de la estética sónica de Mid-World. Una de las cosas que usamos mucho fue una guitarra y un montón de pedales de guitarra realmente extravagantes.
Continuó: Hice estos sonidos ambientales realmente extraños, y luego los convertimos en muestras y en hardware para reproducirlos de cierta manera. Eso creó un ambiente realmente único que realmente no puedes decir qué es. Eso combinado con un elenco de colores realmente creó una atmósfera agradable para el otro mundo.
Relacionado
Conozca los entresijos de la música para películas con Tom Holkenborg de Junkie XL: Ver
Dar vida al personaje de Roland Gunslinger Deschains se convirtió en la primera creación de Junkies en el proceso de puntuación. Dentro del rudo estoico y armado con armas hay un hombre dañado cuyos demonios están superpuestos para un tema musical de campeón ultra emotivo.
Es un tema que necesita ser emocional. Es el último que queda, explicó. También perdió a su padre hace mucho tiempo, por lo que necesitaba tener una cualidad emocional, una cualidad triste. Al mismo tiempo, el tema necesitaba poder convertirse en algo realmente heroico, cuando finalmente, al final de la película, él realmente hace frente a lo que estaba destinado a hacer en primer lugar y eso es ser un héroe y un pistolero. y proteger el mundo.
Mientras tanto, el comportamiento diabólico del Hombre de Negro atrae el tratamiento musical completamente opuesto, sonando más como un choque de ruidos distorsionados que dolorosamente apuñalan los oídos. El enfoque sonoro del personaje de Matthew McConaughey no está necesariamente impulsado por la melodía, sino por el sonido, dijo Holkenborg, que en realidad hice con sintetizadores modulares y otros sonidos y programas. Estos sonidos realmente espeluznantes que te hacen sentir extremadamente incómodo cuando los escuchas.
Según Holkenborg, el proceso de construcción de la banda sonora fue en colaboración con el director Arcel. Está tan involucrado en el proceso creativo de todas las diferentes áreas para hacer una película, no solo dirigiendo, sino también con la música, comentó. Le dimos masajes a la partitura constantemente, luego la imagen cambiaría y necesitamos cambiar cosas aquí y cambiar cosas allá.
Arcel incluso usó el elaborado estudio de producción de Junkies como un descanso mental de las largas horas de producción en el set. Estuvo aquí casi una vez por semana durante los últimos dos meses, y el último mes más o menos estuvo aquí dos, tres veces por semana, anotó Holkenberg. Realmente lo sintió como una ruptura con la oficina de producción. Mucha gente necesitaba su atención. Para él, fue un gran descanso pasar el rato aquí en el estudio y simplemente tocar música, disfrutar de la música y trabajar juntos. Fue una experiencia realmente encantadora.
Originalmente un productor de música en la esfera de la electrónica, con focos en el trance y el big beat, Holkenborg llamó la atención con proyectos como Saturday Teenage Kick de 1997, Radio JXL: A Broadcast From the Computer Hell Cabin y un remix mundialmente famoso de Elvis Presleys A Little Less. Conversación. Él atribuye su transición a la música para películas a sus habilidades de producción y enfatiza la importancia del aprendizaje con compositores establecidos para aprender.
Creo que realmente me ayudó a crear más colores para la partitura en lugar de ser solo un compositor, enfatizó. Entonces tendría que confiar en muchos músicos de sesión y otras personas que propondrían ideas al respecto. El camino más exitoso para convertirse en compositor de películas es ayudar a otros compositores durante una buena cantidad de tiempo.
Más notablemente unido a Hans Zimmer como mentor de composición, Holkenborg cree que la lección más valiosa que aprendió del ganador del Oscar es conectarse y relacionarse con todos los que trabajan en el proyecto. Lo que aprendí de Hans y esta fue la información final que realmente necesitaba para hacer esto por mi cuenta fue cómo hablar con los directores, cómo trabajar con los estudios, cómo guiar a través de todo el proceso de filmación y todo lo que conlleva. dijo Holkenborg. El trabajo como compositor es que eres cineasta junto con el director y otras personas que trabajan en él. El director está dirigiendo el barco hacia donde debe ir, pero todos ustedes cuentan historias con sonidos, melodías y armonías para ayudar a enfatizar los personajes de la película y el drama a medida que se desarrolla.
The Dark Tower , estrenada por Columbia Pictures, ya está en los cines. Vea la visita al estudio privado de Holkenborg arriba.