Después de que The Beatles se retiraron en 1970, el productor George Martin se asoció con otra banda, América, cuyos miembros se conocieron como personal de la Fuerza Aérea estacionado en Londres y lograron un éxito con su primer sencillo y álbum debut, ambos llamados A Horse With No Name. , en 1971. Martin se unió a Holiday en la década de 1974 y se quedó con tres álbumes más , Hearts de la década de 1975, Hideaway and Harbour del año siguiente en 1977. Los dos primeros alcanzaron los 5 primeros picos en el Nosotros 200, mientras que los dos últimos llegaron a lo más alto. 20. Los éxitos de Martin con la banda incluyeron Tin Man, Lonely People, Sister Golden Hair y Daisy Jane. Durante una entrevista el año pasado a los grupos Dewey Bunnell, el cantante recordó la experiencia de trabajar con el icónico productor, quien recientemente falleció a los 90 años:
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Dewey Bunnell
Jorge Martín
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George Martin, productor y arreglista de The Beatles, muere a los 90 años
Holiday fue la primera vez que trabajamos con George. Solo lo habíamos conocido unos meses antes. Wed tomó la decisión de acercarse a George para producirnos y luego tuvimos una reunión y él fue receptivo. Pero dejó en claro que quería que fuéramos a Londres y trabajáramos en AIR Studios, su estudio allí, y que solo podía reservar un mes o algo así. Habíamos pasado casi tres meses en el álbum anterior ( Hat Trick de 1973) y él no quería hacer eso.
George Martin fotografiado alrededor de 1970. Michael Ochs Archives/Getty Images
Así que ensayamos muy bien y eliminamos esas canciones y arreglos y definitivamente estábamos preparados cuando nos presentamos en Londres. Creo que grabamos todo el álbum en 16 días y todo, y fue una gran experiencia. Fue realmente lo que consolidó nuestra relación para el resto de los proyectos en los siguientes años en los que trabajamos con George, y nuestra amistad sigue siendo fuerte.
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Ya sabes, las cosas en esos días sucedían tan rápido y las cosas caían a nuestros pies de manera tan asombrosa, y tomamos todo con calma porque éramos jóvenes. No dejé que la parte de asombro de trabajar con (Martin) me golpeara tanto, pero fue genial. Nos llevamos muy bien. También teníamos el humor británico. Comenzamos en Inglaterra y habíamos vivido en Inglaterra y Gerry (Beckley) y yo teníamos madres británicas, así que conectamos muy fácilmente con él.
En realidad, no gobernó con mano de hierro. Esperaba que mantuviéramos un horario, porque habíamos estado sueltos con Hat Trick , que produjimos nosotros mismos, y teníamos sesiones hasta altas horas de la madrugada. Puso algo de estructura en la cosa, pero fue divertido. Él decía: Vayamos a la sala de almacenamiento y encontremos un instrumento para esto, y recuerdo claramente: Usaremos esta campana aquí. Usamos esta campana en [The Beatles] Yellow Submarine. Así que casi tan increíble como George Martin nos estaba produciendo fue, ¡Guau, estábamos usando la campana de Yellow Submarine! Fue un poco divertido.
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George también era un gran juez de canciones. Si traía una canción o decía: Repasemos esa canción que no usamos en Hearts , él diría: Bueno, si no fuera bueno para ese proyecto, Dewey, realmente no sería bueno para ningún proyecto, ¿verdad? Eso realmente se quedó conmigo, no siempre lo he seguido, pero es algo en lo que pienso si vuelvo a mirar una canción que habíamos dejado de lado antes.