¡Todavía estoy resentido contigo por hacerme poner un micrófono en un bote de basura! bromea el diseñador de sonido de SpongeBob SquarePants Walter Trarbach a su colega, el artista de foley Mike Dobson. La pareja jovial, que creó el paisaje auditivo para la imaginativa adaptación de Broadway de la serie de dibujos animados de larga duración de Nickelodeon, comparte una nominación al Premio Tony por la categoría de Diseño de sonido de un musical recientemente restablecida, aunque sus roles en el programa son bastante diferentes.
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Como diseñador de foley, Dobson fue responsable de los efectos de sonido, que toca en vivo en cada actuación. (Él también es miembro de la orquesta). Trarbach tuvo que inventar un sistema de sonido que pudiera manejar la partitura ecléctica del espectáculo, que se compone de canciones en una variedad de estilos musicales de artistas que van desde el rapero TI hasta los rockeros alternativos They Might Be Gigantes.
Debe asegurarse de que la audiencia experimente la historia de la manera más poderosa e impactante posible, le dice a Billboard. Si estás haciendo Jesus Christ Superstar [fue diseñador de sonido asociado de ese programa de renacimiento de Broadway en 2012], básicamente puedes configurarlo como un sistema de sonido de rock and roll. Pero necesitábamos tener un sistema de sonido que pudiera manifestar suficiente potencia para el número escrito por, digamos, Aerosmith, y también que pudiera ser lo suficientemente sensible [para la balada de John Legend].
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El vasto alcance auditivo del programa también presentó muchos otros desafíos. Los actores están en la casa y tocan instrumentos musicales. Hay claqué, lo que significa que los bailarines tienen micrófonos atados a sus tobillos. Incluso el ambiente inmersivo creado por el set de David Zinn impacta la naturaleza del sonido dentro del teatro. El mayor desafío fue solo la totalidad, dice Trarbach. Si hay un desafío de sonido, lo tenemos.
Tanto Trarbach como Dobson han sido parte del musical de Bob Esponja desde el primer taller hace seis años. En ese momento, Trarbach nunca había visto un episodio, mientras que Dobson era un superfan. En los primeros talleres, yo era el dramaturgo no oficial de la producción, dice Dobson. [La caricatura] es un estándar de oro en el uso de divertidos efectos de sonido.
Walter Trarbach y Mike Dobson asisten a los premios Tony 2018 Meet The Nominees Press Junket el 2 de mayo de 2018 en la ciudad de Nueva York. Michael Loccisano/Getty Images para las producciones de los premios Tony
Dobson ejerce su oficio desde el escenario del Palace Theatre, donde se instalan sus juguetes e instrumentos. Algunos efectos de sonido se han grabado en un programa de computadora; otros se crean acústicamente con cosas como un silbato, un cencerro o el bote de basura antes mencionado. Algunos de los sonidos que anota incluyen el chirrido de los pasos de Bob Esponja; el sonido metálico de un personaje saliendo de un bote de basura que en realidad está hecho de cartón; y las bolas que ruedan por las máquinas de Rube Goldberg y caen al escenario para indicar un volcán a punto de estallar.
Es principalmente una paleta de percusión de tambores, cencerros y silbatos, dice Dobson sobre la música de este último. Luego tenemos estas grandes explosiones muy realistas. Y las máquinas son divertidas porque asumirías que serían lo más consistente en el programa, pero no lo son al 100 por ciento. Por ejemplo, a veces una pelota rebota cuatro veces antes de empezar a rodar; otras veces solo una vez. Son difíciles de seguir, agrega Dobson. Hay muchas formas en que la pelota puede tener un pequeño contratiempo aquí o allá [que crea] una sincronización ligeramente diferente.
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Dobson también toca la percusión en los números musicales, incluida la comedia de apertura del segundo acto de Sara Bareilles, Poor Pirates. Hay un montón de botes de basura en ese, dice. Sus momentos favoritos son cuando llega a ser músico y artista de foley al mismo tiempo, como en la canción Chop to the Top de Lady Antebellum, que Bob Esponja y Sandy Cheeks cantan mientras comienzan a escalar una montaña para tratar de detener la erupción del volcán. .
Hay muchos movimientos de kárate y rocas que caen, dice Dobson. Parte de eso aterriza en el ritmo y parte no. A través de eso estoy tocando algunas capas de percusión en la banda, pero también la mitad de mi cerebro está haciendo foley.
Si ganan el Tony el 10 de junio, Dobson dice que la primera persona a la que agradecerá será la directora de Bob Esponja , Tina Landau, con quien también trabajó en la comedia fuera de Broadway de Bill Irwin-David Shiner, Old Hats . Fue un gran compromiso de su parte que [foley] fuera una parte importante del espectáculo, dice. Su visión creó todo este espectáculo y lo que estamos haciendo con el sonido.