El compositor Harry Gregson-Williams habla anotando ‘Mulan’

Harry Gregson-Williams asistió al estreno en Hollywood de Mulan el 7 de marzo y, como dice con franqueza el compositor, todo se fue a la mierda desde allí.

En cuestión de días, a medida que la pandemia de COVID-19 se extendía por todo el mundo, la versión de acción en vivo del éxito de taquilla animado de Disney 1998 se retiró de su fecha original de estreno en cines del 27 de marzo.

Ahora, casi seis meses después, Mulan se estrena en el servicio de transmisión por suscripción de Disney Plus hoy (4 de septiembre) por un pago único adicional de $29.99.

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Basada en una leyenda china, Mulan cuenta la historia de una adolescente que subrepticiamente toma el lugar de su padre herido en el ejército chino. Mulan, armada con habilidades y un qi fuerte que la convierte en una guerrera superior a sus compañeros soldados, finge ser un hombre para poder seguir sirviendo.

A diferencia del largometraje animado, la nueva versión no es un musical, pero la partitura de Gregson-Williams juega un papel vital a lo largo de la película, especialmente en las escenas de batalla a menudo místicas.

Gregson-Williams, que ha compuesto la música de películas tan diversas como Shrek, Las crónicas de Narnia: El león, la bruja y el armario; Gone Baby Gone, X-Men Origins: Wolverine y Total Recall , trabajaron anteriormente con el director de Mulan, Niki Caro, en The Zookeepers Wife (2017).

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Gregson-Williams habló con Nosotros sobre capturar el espíritu de una adolescente china en la partitura, el retraso de la película, hacer malabarismos con la paternidad y la partitura durante la pandemia, coescribir la canción del título final de la película y por qué la original estuvo temporalmente prohibida en su casa. .

Cartelera: La película es increíblemente vibrante desde las escenas en el colorido pueblo de Mulan hasta las extensas escenas de batalla. ¿Cómo te sientes acerca de que las personas experimenten por primera vez la película y tu partitura en la pantalla chica debido a la pandemia?

Gregson-Williams: Ojalá puedan disfrutarlo donde sea que lo vean. Es una situación un poco extraordinaria porque mezclamos la película para el cine. Obviamente, estas cosas llegan a la televisión, pero las mezclamos para la pantalla grande, un éxito de taquilla. La cinematografía, los entornos, son increíbles que Niki filmó. Ciertamente, la experiencia cinematográfica va a ser un poco más beneficiosa, pero creo que todo el mundo está seguro de que está deseando verla, ya sea a pequeña escala o no. Eso no quita el placer que fue trabajar en una película como esa.

¿Tú y Niki habían desarrollado una taquigrafía después de trabajar en The Zookeepers Wife ?

No. Obviamente nos habíamos acostumbrado el uno al otro y comenzamos a formar una relación de trabajo, pero el tema de The Zookeepers Wife y Mulan no podría estar más alejado. No creo que haya trabajado antes en una película como [ Mulan ], ni yo había marcado una, así que disfrutamos el desafío y cuanto más nos metíamos en Mulan , más desarrollábamos una taquigrafía.

¿Cuánto tiempo estuviste trabajando en esto?

Fue un viaje bastante largo para los dos, pero particularmente para mí como compositor. Normalmente me traen justo al final del proceso, en lo profundo de la postproducción. Esa fue sin duda mi experiencia en The Zookeepers Wife. Pero en Mulan comencé a escribir música un par de años antes. Niki necesitaba algunos pregrabados y necesitaba la música mientras filmaba, particularmente durante una de las escenas de batalla que tenía algunos grandes tambores antiguos que usaría el ejército. Y luego, cuando regresó del rodaje, fue un período de postproducción más largo que la mayoría de las películas en las que he trabajado. Fue grandioso. Más tiempo generalmente equivale a un mejor resultado.

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Trajiste instrumentación china auténtica, incluidos instrumentos de cuerda y de viento. ¿Qué tan familiarizado estaba con ellos o qué tipo de proceso educativo fue este para usted?

Se decidió que deberíamos tratar de ser lo más auténticos posible. De ninguna manera no iba a usar una gran orquesta sinfónica y un gran coro, pero pude esparcir la parte superior de esos instrumentos chinos individuales, particularmente un Erhu y Guzheng y muchos instrumentos de viento de madera chinos especiales. Encontramos artistas increíbles que contribuyeron a la partitura. Así que fue fascinante para mí hacer mi investigación para descubrir qué podían hacer estos instrumentos y luego encontrar una manera de integrarlos en mi partitura de una manera que fuera homogénea. Por lo general, uso la electrónica, pero en este sentido, no mucho. No había necesidad de hacer eso.

Dijiste que si tenías problemas para componer una escena, volverías a las virtudes de Mulan: leal, valiente y verdadero. ¿Cómo te ayudó eso?

Estas tres virtudes son realmente lo que impulsa a Mulan a lo largo de la historia. Mulans Theme, cuando lo escribí por primera vez, tuve que [hacerlo] maleable [porque ella] es bastante vulnerable e insegura de sí misma al principio. Pero sabía que para cuando llegáramos a las dos terceras partes del camino, Mulan estaría actuando de manera muy heroica. Este tema iba a tener mucha musculatura. Si no pude hacer que Mulans Theme fuera muy heroico, entonces probablemente no fue el correcto. Tenía que encontrar formas de hacer que algo bastante divertido se transformara en algo bastante audaz.

Usted coescribió la canción del título final, Loyal, Brave, True, cantada por Christina Aguilera, con Jamie Hartman, Rosi Golan y Billy Crabtree. ¿Cómo surgió la idea?

Un día me presentaron a un compositor de buena fe, que no soy en absoluto, soy un compositor de cine. Jamie es un tipo muy agradable, y un poco como yo, un inglés de Los Ángeles. Vino a mi estudio. Estaba tocando una señal que tenía Mulans Theme y él se volvió hacia mí y dijo: Esta podría ser una canción que tienes allí, podríamos usarla como verso. Dije, esto tendrá que ser especulativo. Nadie me ha pedido una canción. Involucró a otras dos personas en su composición y juntamos nuestras cabezas y se nos ocurrió la canción. Lo guardé en mi bolsillo trasero y dije: Se lo tocaré a Niki en el momento oportuno. Aún no estábamos cerca de terminar la película; Todavía faltaban seis meses para la posproducción y tenía mucha otra música que escribir, así que no era una prioridad en ese momento. Pero hicimos este demo con Rosi, que tiene una voz preciosa.

En una reunión con Niki que había ido bastante bien en la que le toqué parte de la partitura, le toqué la canción y le encantó. A partir de ahí, se la tocamos a Mitchell Leib, el presidente de música de Disney, [y] él [sugirió] a Christina Aguilera [quien cantó Reflection en el original y rehizo esa canción para la nueva película]. Dijo que le encantaba cantarla. Así que fue un acontecimiento muy, muy, muy afortunado, de verdad.

Hablando del original, ¿qué tan desalentador fue aceptar una película cuando la partitura original fue escrita por el venerado compositor Jerry Goldsmith?

Oh, sí, es bastante desalentador, pero es un gran privilegio. Ciertamente no iba a rechazar esta oportunidad por miedo. Pero tuve eso en el fondo de mi mente todo el tiempo. Tengo cinco hijos, al mayor le gusta mucho la primera película. Salió cuando ella era pequeña. Los pequeños estaban emocionados de que yo estuviera trabajando en una película que pudieran ver. Había tantos aspectos positivos en trabajar en esto que no podía decir que no, pero sí, es desalentador. Me encanta la película original, pero la prohibí en mi casa. A mis hijos pequeños no se les permitió ver la película original mientras yo estaba anotando esto.

¿Cómo ha afectado la pandemia a tu trabajo en tu próxima película, Infinite , que te reúne con el director Antoine Fuqua?

Todavía estoy trabajando en ello. Me dieron el primer corte de la película más o menos cuando ocurrió el cierre en marzo y todo quedó en suspenso por un tiempo, pero terminaremos la película en el próximo mes o dos. Es muy emocionante. Es muy diferente a Mulan , como puedes imaginar. Mientras que había muy poca electrónica involucrada en la partitura de Mulan , hay muy poca orquesta en la partitura de Infinite . Soy muy afortunado de tener un estudio en casa, así que hacía malabarismos con tres niños pequeños que estudiaban en casa cada vez que podía entrar a mi estudio. .

De lo contrario, ¿cómo te ha afectado la pandemia?

Todo ha tomado más tiempo. Por ejemplo, se suponía que Infinite estaría en los cines el 7 de agosto. Ya se habría terminado. Pero las cosas se están acelerando y repuntando de nuevo.

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