Tina Turner está oficialmente retirada de la música, pero una leyenda cuya voz, movimientos y actitud prácticamente inventaron nuestras expectativas colectivas para los artistas musicales nunca puede desaparecer. Todos, desde Mick Jagger hasta Megan Thee Stallion, todavía se basan en la plantilla que Turner, ahora de 81 años, introdujo en los escenarios estadounidenses cuando era solo una adolescente.
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Tina Turner
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Como la pionera del rock que se postula para la inducción en solitario al Salón de la Fama del Rock and Roll en 2021, un honor que ya tiene como parte de Ike & Tina Turner, pero que se ha ganado con creces por su carrera en solitario que sacudirá el mundo, parece retirarse de el ojo público, ella está regalando a los fanáticos algunas piezas retrospectivas de su carrera. El musical biográfico Tina se estrenó en Broadway a fines de 2019 (con una actuación eléctrica de la protagonista Adrienne Warren), y ese mismo año, la propia Turner se sentó en su casa para mantener conversaciones sinceras que abarcaron toda su carrera con los documentalistas ganadores del Oscar Dan Lindsay y TJ Martin. en Zúrich, Suiza.
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Este sábado (27 de marzo), el nuevo documental de Lindsay y Martin, Tina , se estrena en HBO a las 8 p. m. ET y se transmitirá en HBO Max. Abarcando todo, desde su infancia difícil hasta su matrimonio abusivo con Ike Turner, su regreso contra viento y marea y la dominación global en la década de 1980, Tina pinta un retrato no solo de Tina Turner como ser humano, sino también de la narrativa de Tina Turner, detallando su frustración ya que se vio obligada a revivir incidentes traumáticos de su vida durante innumerables anuncios de prensa. Favoreciendo nuevas entrevistas con personas que la conocieron en lugar de testimonios de celebridades, Tina sirve tanto como una introducción para los no iniciados como un resumen importante de su notable vida y talento para los fanáticos de toda la vida.
Antes del estreno de Tina en HBO, los directores Lindsay y Martin participaron en una llamada de Zoom con Nosotros (el último con una camiseta de una Tina pionera diferente, la de su madre Tina Bell, la mujer negra pionera que lideró la banda de grunge de principios de los 80 Bam Bam) para discutir el desafío de aportar algo nuevo a esta historia y la sorprendente reverencia de Tina hacia Jacqueline Kennedy Onassis.
¿Cómo te involucraste en esto cuando te acercaron con el proyecto o lo buscaste?
Lindsay: Nos contactaron para hacer esto después de que los productores hicieran un trato con Tina y su esposo Erwin [Bach] para finalmente hacer un documental autorizado, supongo que lo llamarías así. Estábamos un poco reacios al principio por varias razones. No estábamos seguros, ¿deberían dos hombres contar la historia de Tina? Y realmente respetábamos y admirábamos a Tina, pero no éramos grandes fans, así que tuvimos que educarnos un poco. Sentimos que su historia, por así decirlo, ofrece lo que la mayoría de los otros documentales musicales no ofrecen: hay una historia real allí: hay una narrativa y una vida y cosas para explorar dentro de esa vida que hablan de temas e ideas más importantes. Muchos otros documentales musicales son como un catálogo de música en busca de una historia.
Entonces, al entrar en eso, ¿cuánto acceso sabías que tendrías con Tina?
Martin: Ella se había comprometido con el proyecto, su esposo es productor ejecutivo de la película, pero al comenzar sabíamos que solo la teníamos por un tiempo limitado, por contrato. Una vez que tomamos la decisión de comprometernos con la historia, para nosotros fue ser transparentes sobre las cosas que queríamos explorar. Parte de eso surgió de conversaciones tempranas con ella y de reconocer que el trauma de su pasado está burbujeando debajo de la superficie y eso nos dirigió hacia el punto de vista que tomamos. Hay esencialmente dos personajes principales: es Tina y luego la narrativa Tina, y podemos obtener la perspectiva de Tina sobre esa narrativa.
No sé si ella era plenamente consciente del estado de los documentales ahora, creo que todavía lo asociaba con un tipo de documental de televisión de VH1, pero debido a que estábamos navegando en un espacio que intentaba preservar la integridad de su voz y su punto de vista en esta narrativa que no creo que ella nunca haya explorado por completo, pudimos establecer una relación con ella y ella siguió invitándonos a regresar. Entonces, lo que se suponía que iba a ser una cantidad limitada de tiempo con ella terminó siendo, salimos a Zúrich para filmar varias veces alrededor de la casa, continuamos haciendo entrevistas con ella, y a medida que comenzamos a entender más y más lo que el narrativa sería, en realidad comenzó a comprender que estábamos haciendo una película adecuada. Ese fue un viaje que hicimos juntos.
Una cosa que exploras en el documental es que cuando ella contó la historia del abuso de Ike Turner en la entrevista de la revista People de 1981, y luego con el libro Yo, Tina escrito con Kurt Loder, pensó: Bien, lo he contado, ahora puedo parar. hablando de eso, porque era traumatizante seguir reviviéndolo. Sé que se acercaron a ti con el proyecto, pero luego te pusieron una vez más en la posición de desenterrar este tema traumático. ¿Cómo abordaste esa discusión?
Linsday: Tuvimos la suerte de obtener algunas piezas de archivo, siendo las cintas de People que Carl Arrington hizo de la entrevista de 1981, y también las cintas de Kurt Loders de I, Tina, por lo que nos dio cierta confianza desde el principio de que no tendríamos que entrar en las minucias de estos detalles, especialmente las cosas realmente traumáticas. Entendimos ese aspecto de Tina, no queríamos hacer lo mismo, pero al mismo tiempo, fuimos bastante transparentes con ella en cuanto a que tendríamos que hablar sobre algunas de estas cosas. No es que ella sea como si no quisiera hablar de eso. No le gusta hacer prensa porque siempre siente que la gente le pregunta lo mismo. Pero va a hablar de eso. Ella es muy consciente de las consecuencias de eso, y preferiría no hacerlo debido a las consecuencias. Fuimos a conocer a Tina la primera vez y no le hicimos una sola pregunta sobre Ike. Y, sin embargo, si hubo una grabación de esa conversación, la cantidad de veces que ella lo mencionó es reveladora. Todavía está obviamente en su mente. Solo creo que preferiría que no la incitaran a hablar de eso todo el tiempo. Era algo práctico que tuviéramos estas cintas y pudiéramos protegerla de alguna manera de eso, pero tuvimos que sumergirnos en eso.
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Estás contando una historia que ya se ha contado en el libro Yo, Tina , la película Whats Love Got to Do With It protagonizada por Angela Bassett y el musical de Broadway Tina . ¿Cómo aborda el desafío de aportar algo nuevo a su historia de vida?
Martin: Pensamos en eso al entrar. Esa fue una de nuestras dudas: ¿Cómo estamos agregando valor a esta narrativa? Volviendo a esas primeras conversaciones con Tina, descubriendo que todavía está procesando el trauma, porque elegimos ese punto de vista, solo tenía sentido abarcar, en realidad, todas las diferentes narraciones de su historia. Porque eso fue parte de lo que potencialmente desencadenó ese trauma. Una vez que tomamos esa decisión, eso terminó solidificando la identidad de la película y determinó cómo la elegiríamos. Rod Stewarts no está en él, Mick Jaggers no está en él, no está poblado por celebridades de la lista A; está poblado predominantemente por personas que tienen algún tipo de relación íntima con ella o son escribas de su narrativa. O Angela Bassett, que la ha encarnado. Son las voces que le dan esa capa meta sin apoyarse demasiado en la meta. En ese enfoque, pensamos que le estaba dando un nuevo punto de vista sobre la historia de Tina. Y con la excepción de su segundo libro, My Love Story, la mayoría de los recuentos de su narrativa terminan con el éxito de Whats Love Got to Do With It [Hot 100 No. 1 en 1984] o el show de Río [en 1988], esa es la tapa de su historia. Y sentimos si podemos superar eso porque la línea directa es realmente más esta búsqueda del amor. Si vamos más allá de eso, estamos ampliando la narrativa de Tina Turner.
¿Cuál fue su impresión de ella, como una persona sentada en una habitación con usted?
Lindsay: Es súper cálida, acogedora y humilde. No hay duda de que estás con un ícono, es Tina Turner, sientes la energía de ella caminando en una habitación, pero es muy humilde. Muy rápidamente te das cuenta, oh, estoy en la casa de alguien que me invitó aquí y estaban sentados tomando un café. No es frecuente que pases el rato en sillas que pertenecieron a uno de los reyes de Francia en algún momento. (Risas) La estética es diferente pero, como hemos dicho en varias entrevistas, siempre es molesto cuando escuchas a la gente decir: "Oh, esta celebridad tiene los pies en la tierra". Porque también hemos tenido suficiente experiencia con celebridades para saber que eso es una mierda; algunos de ellos están motivados por cosas que los hacen no tener los pies en la tierra. Pero Tina lo es mucho. Es una forma legítima de describirla.
Uno de los momentos lindos es Tina hablando de su relación con Erwin, ella hace una pregunta y él responde fuera de cámara. ¿Estuvo presente en todas las entrevistas?
Lindsay: Estuvo allí para la entrevista principal. En este punto, ya no tiene a su manager, es más bien que él está allí para estar con ella. Ella está bromeando desde cuándo se conocieron hasta cuánto tiempo les llevó casarse, a pesar de que habían estado juntos y vivido juntos durante años. En otras ocasiones no, muchas de las cosas no terminaron en la película, pero filmamos con ella mientras se preparaba para ir a Nueva York para el estreno del musical, y no es como si Erwin anduviera dando vueltas. Eso también es un edificio de confianza.
Martin: Sí, estuvo allí para la entrevista principal, y una vez que construimos una buena relación con ella, incluso filmando la casa, eso era algo que queríamos hacer, pero no se lo habíamos propuesto. Ella es quien nos invitó a filmar después de pasar un tiempo con nosotros. Y luego, cada vez que estábamos en Zúrich, ella nos invitaba, aprovechábamos la oportunidad para hacer una entrevista de recogida. En ese momento, tal vez Erwin esté preparando el desayuno mientras Tinas hace la entrevista mientras el equipo filma alrededor de la propiedad. Se volvió muy relajado.
Me alegro de que hayas recibido las imágenes de su casa, su palacio, de verdad. Ha estado jubilada allí tanto tiempo que en realidad nunca la hemos visto, y siempre he tenido curiosidad, solo trato de imaginarme su vida diaria.
Lindsay: Eso era algo que queríamos hacer más en realidad. Cuando hablamos inicialmente de eso, Erwin dijo, no sé chicos, eso es en las películas musicales cuando no hay nada más de qué hablar, le muestran la casa. En nuestra entrevista con Tina, llegamos a tu punto, esa casa es casi un Shangri-La para ella. Es el lugar donde ha encontrado la paz, por lo que debía presentarse de esa manera. No, ya sabes, Cunas .
¿Hubo algo que simplemente no tuviste tiempo de incluir, ya sea mientras la entrevistabas o partes que tuviste que dejar en el piso de la sala de edición?
lindsay: tanto. Esto podría haber sido una miniserie de 10 horas. Hay una cantidad inquietante de que ella sea entrevistada por anfitriones masculinos y que le pregunten más, solo hace que se te ponga la piel de gallina. Cosificarla, hacer preguntas muy inapropiadas. En última instancia, habría sido un doble golpe para preguntar sobre su vida con Ike, por lo que finalmente no lo incluimos, pero mostró el sexismo que tuvo que soportar.
Martin: En un sentido más amplio, la película no se apoya mucho en el arte de Tina, por lo que sería bueno al menos crear un espacio para explorar eso. La única otra cosa es que su fascinación por Jackie O es algo que tratamos de entretejer en la película. Tuvimos múltiples iteraciones en las que hay una breve anécdota sobre su encuentro con ella por primera vez. Dan, cuando la estaba entrevistando, planteó la pregunta, ¿hay alguien a quien hayas admirado alguna vez? Porque Tina no entendía el fervor detrás de su adoración. Para ponerlo en contexto, preguntó, bueno, ¿hay alguien a quien hayas admirado alguna vez? Y para nuestra sorpresa dijo, Jackie Kennedy. Y entró en esta anécdota donde se le hizo un nudo en la garganta hablando de verla en el funeral y cómo mantuvo su dignidad. Al pensar en eso, dijo mucho sobre Tina y su propio pasado, el trauma y su nivel de profesionalismo y su preservación de la dignidad y cómo se la ve en el ojo público, y la importancia de la óptica. Fue esclarecedor sobre su personaje, pero desafortunadamente no pudimos encontrar un lugar para él.
Lindsay: Lo intentamos. Pusimos esa secuencia por todos lados, pero desafortunadamente nunca funcionó.